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这部难能可贵的电影,需要我们共同支持

这部难能可贵的电影,需要我们共同支持
[标签:标题]收录于话题 申博app_申博app下载_申博app官网 申博app_最新官网 仅仅是聚焦于“跨性别群体”这一主题,就足以让这部中国电影得到更多的目光。人人都需要一部电影——这说来容易,但在这个产业导向的领域里,聚焦于跨性别群体的作品,实属难能可贵。或许正因如此,像《丹麦女孩》或《女孩》这样的作品,才格外令我们感到震撼。今天要聊的《肋骨》,是一部属于中国的跨性别作品。在一场小范围的学术交流活动之后,席上沉默的观众,仿佛都体认到了另一种生命经验。值得一提的是,在比利时导演卢卡斯·德霍特的那部《女孩》中,即便是在家庭理解、社会认可的情境下,跨性别者拉腊仍旧经受了难于想象的痛苦。而在《肋骨》相对保守的中国情境中,我们完全可以想见更黑暗的地狱。在这部作品中,意图变性的主角寰宇出身于一个基督徒家庭。在家庭、社会的藩篱之外,似乎又套上了一面宗教的坚壁。在万般压力之下,他只能在同为跨性别群体的刘蔓等人那里寻求慰藉。这是一个矛盾的故事,这个生为男性、实为女性的主角,或许只是想要某种平静的、顺从本心的生活,但这个简单的愿望,却在显得冷酷的世界里,掀起了万般波澜。然而,这些在波澜中踽踽独行的故事,或许是每个国内跨性别人士的日常。这种边缘化状态的生存情境,恰恰是《肋骨》想要探索的东西。这部影片的导演张唯,此前便创作过一部名为《喜禾》的、聚焦于自闭症儿童的作品。让这些无从发声的人群,在银幕上变得可见,或许就是这些作品最简单、也最本质的意义之一。

纵观导演张唯的作品序列,可以发现极为广博的群体视野。那部名为《喜禾》的、聚焦于自闭症儿童的作品,申博体育app_最新版官网下载已经在艺术电影节享有一定的声誉;讲述工人阶级出头做老板的《打工老板》,也以其复杂的主题与清晰的呈现,在豆瓣获得了8.0的高分。

他斩获三千万票房、聚焦于上世纪摄影师的《照相师》,讲述了这个职业尚且稀缺之时期的故事。而近期关注老年群体的《空巢》,也在金鸡奖获得了最佳女主角提名。

这一次的《肋骨》,也凭借深刻的切入点与清冽的影像风格,入围了釜山国际电影节与平遥国际电影展。对于张唯来说,让这些无从发声的人群,在银幕上变得可见,或许就是这些作品最简单、也最本质的意义之一。

人人都需要一部电影,而《肋骨》的故事,恰恰赋予了跨性别群体最完满的内容与形式。若非这个群体本身,或许很难想象他们在生活中的举步维艰。在这部作品里,寰宇遇到的第一个难题,当然与自己的父亲有关——深爱着自己的孩子,希望寰宇可以成家。或许在年轻人眼中,这似乎只是相对“传统”的愿望,但对于父亲本人来说,这是等同于“爱”的东西,这是一种来自不同代际的期盼。或许正如我们要理解跨性别群体一样,我们不必认同,但也可以理解父亲的愿望。因此,《肋骨》中最强烈的冲突,其实只是愿望与愿望之间的冲突。父亲想要维持现状,儿子却想要回归本心。他们彼此相爱,但或许这也是爱的代价:意识到彼此其实是不同于自己的存在。如果说跨性别群体与亲人之间的矛盾,是交缠着亲情与爱的痛苦,那么他们在社会生活中遭遇的磨难,或许是更为残酷的东西。这种磨难始于最基础的需求——他们几乎找不到一间属于自己的厕所。当寰宇与刘蔓试图在商场上女厕所、却遭到中伤的时候,他们只能在路边找个地方“解决”。尚未经历变性手术的寰宇,是站着上厕所的申博电竞_最新官网;而已然去泰国变过性的刘蔓,则蹲下身子采用了女性的如厕方式。这似乎是个戏谑又动人、极富象征意味的场景:我们可以是一样的人,也可以选择不同的生活方式。不过,刘蔓在工作场域遇到的遭遇,似乎并不夹带任何戏谑的成分。即便在警察局更换过身份证性别的她,仍旧无法得到新单位乃至前单位的认可。她只能住在地下室里,找不到求生的方法。所谓冷眼与嘲笑,已经成为了她习惯接受的东西。当一群孩子围申博电竞_申博电竞app_申博电竞官网着她喊着“人妖”的时候,她只是笑着与他们打闹。她知道这不是他们的错,孩子也只是在大人的教导下成长罢了。这是一部跨性别群体参与主创的作品,导演也在筹备的过程中,参与了各种性少数群体的材料研究与会议讨论。上述的一切,只是他们那些生活苦难的冰山一角。参与这个项目的跨性别者思思也直言,身份证与厕所的故事,是她的生活中非常真实的片段。对他们来说,我们认为理所当然的便捷设施与生存环境,都是需要付出全力去争取申博体育_申博体育app_申博体育官网的东西。而寰宇与宗教之间的冲突,为这部作品赋予了形而上层面的意味,也给上帝和上帝庇佑的世人出了一个难题。对于上帝赐予的肉体,你是否能给出不同的意见?这似乎是影片中的教徒拼命想要解答的问题。无论是仍在变性边缘纠结的寰宇,还是变性后经历重重困境的刘蔓,乃至那些成功融入社会的跨性别者,都在《肋骨》中得到了一定的诠释。这组群像似乎表征着这类人群不同的生存阶段,亦或是地狱的不同层级。《肋骨》采用的黑白影像与近景别的风格,构成了一种逼仄的影像。这种形式与内容相贴合,构成了性少数群体那狭窄的生存空间。无论是在《女孩》还是《阿黛尔的生活》中,这种偏狭的影像视野,都发挥着类似的作用。当然,对于看惯现代黑白电影的观众来说,寻找那些彩色的元素,已经成为了某种核心的任务。《肋骨》中的那件红裙,无疑是整部作品里最亮眼的那抹颜色。那是寰宇藏在自己衣柜里的宝物,也是他的父亲一度想要毁掉的东西。对他来说,穿上那件衣服,是一件我们难于想象的、极度困难的任务。对于他来说,自信地炫耀那美丽的东西,像是一场可望却不知是否可及的梦。或许在整部影片里,他最为放松的场景,是与刘蔓等好友彼此炫耀那涂好的指甲的时刻。相对自由的摄影机运动与仔细雕琢的表演,也为《肋骨》赋予了几分纪录片式的意味。我们仿佛只是在旁观他们的生活,这部作品告诉我们,他们的生活需要被看到。这部在数年前创作的作品,或许来自一个跨性别群体生存情境更恶劣的时期。但即便在2020年这个信息爆炸的时刻,偏见与歧视仍是尚未散尽的烟云。这部电影试图展示一些真切的东西,也在展示这“展示”本身。《肋骨》的片名出自亚当与夏娃的传说,在这基督教的故事里,女性潜伏在男性的体内。但在影片之中,这或许隐喻着跨性别群体的生存状态。但对于一具有血有肉的躯体来说,取出那肋骨而放弃剩余的东西,是无比疼痛的体验。那是隐秘的疼痛、不为人所知的疼痛、理应被治愈的疼痛。希望银幕的光,可以将它照亮。

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